Biographie
Culhane arbeitete für eine Reihe amerikanischer Animationsstudios, darunter Fleischer Studios, das Ub Iwerks-Studio, Walt Disney Productions und das Walter Lantz-Studio. Er begann seine Animationskarriere 1925 bei den J.R. Bray-Studios und ist dafür bekannt, dass er die Animationstalente seiner Zeichnerin/Assistentin in den Fleischer Studios in den frühen 1930er Jahren, Lillian Friedman Astor, förderte und sie zur ersten weiblichen Studioanimatorin machte. Als er im Disney-Studio an der Krabbensequenz von „Hawaiian Holiday“ arbeitete, entdeckte er eine Animationsmethode, bei der mehrere Tage lang gedünstet wurde, bevor das Ganze auf einmal in groben Skizzen gezeichnet wurde, ohne die linke Gehirnhälfte zu beanspruchen. Er war Hauptanimator bei „Schneewittchen und die sieben Zwerge“ und animierte die wohl bekannteste Sequenz des Films, die Animation der Zwerge, die „Heigh-Ho“ singend nach Hause marschieren. Die Fertigstellung der Szene dauerte für Culhane und seine Assistenten sechs Monate. Während dieser Zeit entwickelte er seine „Hochgeschwindigkeits“-Technik, bei der er nur die rechte Gehirnhälfte nutzte und mit schnellen, gestrichelten Skizzen animierte. 1944 arbeitete er mit dem Layouter Art Heinemann an „The Greatest Man in Siam“ zusammen. In dieser Animation „stürmt der König von Siam an Türen vorbei, die deutlich phallisch geformt sind, und blickt auf eine andere, die eine Vagina nachahmt.“[3] Später in seiner Karriere arbeitete Culhane kurz in der Einheit von Chuck Jones bei Warner Bros., bevor er weiterzog wurde Regisseur für Lantz, wo er Woody Woodpeckers Klassiker „Der Barbier von Sevilla“ aus dem Jahr 1944 inszenierte, den Zeichentrickfilm, der für eine der ersten Anwendungen des Schnellschneidens berühmt ist, nachdem er die Idee von Sergei Eisenstein übernommen hatte. Bei Lantz führte er die von der russischen Avantgarde beeinflusste experimentelle Kunst in die Cartoons ein. In den späten 1940er Jahren gründete er Shamus Culhane Productions (Culhane trug bis zu diesem Zeitpunkt seinen Geburtsnamen James, bevor er sich der irischen Variante Shamus nannte), eines der ersten Unternehmen, das animierte Fernsehwerbespots produzierte. Es produzierte auch die Animation für mindestens einen der Filme der Bell Telephone Science Series. Shamus Culhane Productions wurde in den 1960er Jahren geschlossen, woraufhin Culhane die Leitung des Nachfolgers der Fleischer Studios, der Paramount Cartoon Studios, übernahm. Er verließ das Studio 1967 und ging in den Halbruhestand. Culhane hat zwei vielbeachtete Bücher über Animation geschrieben: das How-to/Lehrbuch „Animation from Script to Screen“ und seine Autobiografie „Talking Animals and Other People“. Da Culhane für eine Reihe großer Hollywood-Animationsstudios arbeitete, bietet seine Autobiografie einen ausgewogenen allgemeinen Überblick über die Geschichte des Goldenen Zeitalters der amerikanischen Animation. Bei seinem Tod am 2. Februar 1996 hinterließ Culhane seine zweite Frau, die ehemalige Juana Hegarty, und zwei Söhne aus seiner ersten Ehe mit Maxine Marx (der Tochter von Chico Marx), die mit einer Scheidung endete: Brian Culhane aus Seattle und Kevin Marx Culhane aus Portland, Oregon – Aus Wikipedia
