Biographie
Pavel Kogan wurde am 9. Juli 1931 in Leningrad geboren. Er erwarb zwei externe Hochschulabschlüsse, den der Staatlichen Universität Leningrad und den des GITIS; war als Stummer Darsteller an der Kirow-Oper (heute Mariinski-Oper) angestellt. Durch Schicksalsschläge gelangte er ins Kino und drehte mehr als 35 Dokumentarfilme. Zu diesen Filmen gehören einerseits „The band of military tunes“ (1968) in Zusammenarbeit mit P. Mostovoy, der den Preis für den besten Film, die Goldene Taube, der Leipziger Festspiele erhielt; auf der anderen Seite, wie zum Beispiel das abendfüllende „Meuterei in Sobibor“ (1989), das für Pavel selbst eine Offenbarung war, da es seine erste Begegnung mit dem jüdischen Thema und dem Thema des Holocaust im europäischen Judentum war und der erste internationale Sowjet- Niederländisches Projekt. 1989 wurde der Film beim Amsterdamer Internationalen Festival mit dem Joris-Ivens-Preis ausgezeichnet.
Zwanzig Jahre lang unterrichtete er Filmregie am Leningrader Institut für Theater, Musik und Kinematographie. Über zehn Jahre lang moderierte er die Sendung „Kino und Zeit“ im Leningrader Fernsehen, weshalb er auch „Kapler von Leningrad“ genannt wurde.
1992 wurde Pavel schwer krank. Die Medizin in Russland sowie in Deutschland und Israel erwies sich als unwirksam. Pavel starb am 3. November 1998. Er wurde in Komarovo begraben.
Pavel erinnerte sich einmal an sich selbst: „Ich war das dritte Kind der Familie. Der ältere Bruder ging im ersten Monat auf die Schlachtfelder, um getötet zu werden. Während der Belagerung der Stadt diente meine Schwester, eine Universitätsstudentin, in der Armee in der Flak-Verteidigung. Vater starb während der Belagerung an Hunger; Er war Uhrmacher und wurde in einem Massengrab auf dem Piskarievskoye-Friedhof begraben. Mutter starb kurz nach dem Durchbruch, in der Nachkriegszeit. Mit 14 Jahren begann ich abends mit der Herstellung von Haarnadeln, dem Stricken von Fischernetzen und dem Pfuschen von Kisten. Nach und nach schloss ich die weiterführende Schule ab und träumte davon, eine Fakultät für Linguistik zu besuchen, aber das Blatt hatte sich bereits gewendet: „Mit einem Namen wie deinem [einem jüdischen Namen] hat man hier nichts zu tun.“
Es war im Jahr 1948. Ich trat in die Universität für Volkswirtschaftslehre ein, als sie noch von niemandem gesucht wurde. Doch wie kann man allein vom Stipendium leben? Ein bestimmtes Mädchen ließ wissen, dass es möglich sei, im Kirow-Theater in einer Truppe von Superisten angestellt zu werden, und sagte: „Mit einem schwarzen Strumpf im Gesicht wirst du einen Negerjungen in der „Aida“-Aufführung darstellen.“ Mein Lohn betrug 40 Rubel im Monat. Schon als Kind wurde ich in die Celloklasse aufgenommen. Anscheinend hatte ich die Tonhöhe perfekt, aber wir hatten absolut kein Geld für das Instrument, also steige ich auf das Kornett mit Kolben um. Ich lernte, Kornett zu spielen, bis ich mir zufällig einen Zahn brach, doch die Leidenschaft für Blasmusik blieb mein Leben lang bestehen. Während ich im Theater war, lernte ich alles in der Oper auswendig. Es gab auch eine gewisse Begabung für Literatur. Eine meiner Skizzen wurde von Boris Polevoy in der Zeitschrift „Yunost“ veröffentlicht, er forderte mich auf, weiter zu schreiben. Während ich auf der Bühne Lemeshev als Lensky lediglich den Zylinder und die Handschuhe servierte. Zu meinem Glück wurde ich aus dem Theater entlassen. Nach 10 Jahren und noch einmal – wegen meiner Nationalität.
Und doch war es im Jahr 1959. Ich spazierte am Kriukov-Kanal entlang und sah direkt neben dem Teatre – und ich hatte nicht gewusst, dass es sich direkt neben dem Teatre befand – das Studio „Lenkinokhronika“ (Leningrader Dokumentarfilm). Dort zwang ich mich dazu, stellvertretender Bühnenmanager zu werden – „
