Biographie
Während andere Schauspielerinnen eine ins Stocken geratene Karriere aus purer Frustration nach Jahrzehnten mit größtenteils nicht im Abspann aufgeführten Nebenrollen und geringer Belohnung längst aufgegeben hätten, fand das ewige Starlet Sue Casey irgendwie die Ausdauer, sechs Jahrzehnte lang aufrechtzuerhalten! In Filmen aus dem Jahr 1946 verwandelte sich die üppige Brünette höchstens in ein paar „Drive-in“-Bomben der 1960er-Jahre in eine kampflustige Füchsin, hatte aber stets eine bemerkenswert anerkennende Einstellung zum Ausgang der Dinge.
Sie etablierte sich erfolgreich als erfolgreiche Werbeschauspielerin und präsentierte in über 200 Aufträgen alles von Müsli bis hin zu Autos. Leichte Fernsehgastrollen hatte sie auch in Episoden von „The Lucy-Desi Comedy Hour“ (1957), „The Baileys of Balboa“ (1964), „The Dick Van Dyke Show“ (1961), „The Farmer's Daughter“ (1963) und „The Beverly Hillbillies“ (1962). ) und Family Affair (1966) unter anderem. Was die große Leinwand betrifft, hat sich nichts geändert. Obskure Teile/zusätzliche Teile wurden mit Bells Are Ringing (1960), The Ladies Man (1961), Breakfast at Tiffany's (1961), Two Weeks in Another Town (1962), A New Kind of Love (1963) und The Carpetbaggers (1964) fortgesetzt ).
Endlich, nachdem Casey fast zwei Jahrzehnte lang ihren Traum in Hollywood verwirklicht hatte, ergatterte sie eine Hauptrolle! Als böses Mädchen „Vicky Lindsay“ in einem der wohl größten „Truthahnchen“ aller Zeiten, „The Beach Girls and the Monster“ (1965), erlangte sie eine Berühmtheit, die zu geringem Kultstatus führte. Der Film hatte kein Budget und wurde bei seiner Erstveröffentlichung in jeder Hinsicht schlecht aufgenommen. Casey musste sogar ihre Haare und ihr Make-up selbst machen und war gezwungen, die Kleidung ihrer Füchsinfigur aus ihrem eigenen Kleiderschrank herauszusuchen. Die Schauspieler wurden erst bezahlt, als der Film Jahre später ans Fernsehen verkauft wurde (umbenannt in „Monster from the Surf“), und das war nur ein Hungerlohn. Im Laufe der Jahre hat der Film jedoch Berichten zufolge eine Kult-Anhängerschaft erlangt. Es folgten zwei weitere leicht zu vernachlässigende Nebenrollen in unvergesslichen Campy-Filmen. Sie spielte eine Hinterwäldlermutter in dem Flüchtlingsdrama „Swamp Country“ (1966) (in dem der perlmuttige Pre-Carol-Burnett-Typ Lyle Waggoner die Hauptrolle spielte) und eine manipulative Mutter und Kunstfälscherin in „Catalina Caper“ (1967) (in dem danach der ehemalige Disney-Star Tommy Kirk die Hauptrolle spielte). sein Sturz aus der Studiognade und (erneut) Lyle Waggoner).
In späteren Jahren baute sie ein erfolgreiches Immobiliengeschäft auf. Zeitweise fand sie Schauspieljobs (oft ohne Agenten) in Film und Fernsehen. In einigen größeren Filmmusicals zu sehen – als Begleiterin von Vanessa Redgraves Königin Guinevere in Camelot (1967) und als eine von John Mitchums beiden Frauen in Paint Your Wagon (1969) – würde ihr letzter Filmlebenslauf dies hinzufügen Filme wie The Main Event (1979), Evilspeak (1981), Whitesnake: Live... in the Still of the Night (2005) und A Very Brady Sequel (1996). In „American Beauty“ (1999), einer Oscar-Gewinnerin für „Bester Film“ und „Bester Hauptdarsteller“, spielt Hauptdarstellerin Annette Bening (für diese Rolle als Beste Hauptdarstellerin nominiert) eine verzweifelte Immobilienmaklerin, die versucht, Caseys wohlhabende Figur zu verkaufen Haus.
