Biographie
Sean McClory wurde in Dublin, Irland, geboren, verbrachte seine Kindheit jedoch in Galway. Er war der Sohn von Hugh Patrick, einem Architekten und Bauingenieur, und Mary Margaret Ball, die ein Model gewesen war.
Sean beschloss, Schauspieler zu werden und trat dem berühmten Abbey Theatre in Dublin bei (auch bekannt als National Theatre of Ireland, eröffnet 1904). Er stieg durch die Rolle in Produktionen von Werken von Autoren wie William Butler Yeats und George Bernard Shaw auf und begann bald, hauptsächlich in Komödien die Hauptrollen zu spielen (die in den meisten 1940er- und 1950er-Jahren populär waren).
Als die Komödien nach dem Zweiten Weltkrieg aus den Kinos zu verschwinden begannen, wandte sich McClory dem Film zu. Anfang 1947 beschloss er, den Sprung nach Amerika zu wagen und in Hollywood Fuß zu fassen. Seine ersten Rollen waren die eines festen Bestandteils amerikanischer Filme: des irischen Polizisten, den er 1947 in zwei Dick-Tracy-Serien spielte. 1949 unterzeichnete er einen kurzen Vertrag bei 20th Century-Fox. 1950 trat er in mehr bemerkenswerten Filmen auf – wenn auch nicht im Abspann, insbesondere in „The Glass Menagerie“ (1950).
Innerhalb eines Jahres wurden McClorys Talente in verschiedenen kleinen Hauptrollen unter Beweis gestellt. John Ford begann schließlich mit der Besetzung – ein mühsamer Prozess für den wählerischen Regisseur – für seinen lang erdachten „The Quiet Man“ (1952) und wählte McClory für eine kleine, aber auffällige Rolle, in der er während des gesamten Films neben Charles B. Fitzsimons zu sehen war Der jüngere Bruder des Filmstars Maureen O'Hara spielt einen irischen Dorfbewohner. Obwohl einige der Darsteller bekannte Mitglieder der „John Ford Stock Company“ waren, wurden viele Rollen von echten irischen Dorfbewohnern besetzt (der Film wurde vor Ort gedreht) und beinhalteten eine großzügige Portion ehemaliger Abbey Theatre-Absolventen: die Shields-Brüder (Barry Fitzgerald und Arthur Shields) und Jack MacGowran sowie O'Hara McClory. Ford wollte ihn für Rollen in mehreren seiner folgenden Filme haben, doch McClorys volles Film- und Fernsehprogramm erlaubte ihm nur, Rollen in zwei anderen Ford-Filmen anzunehmen, „The Long Gray Line“ und „Cheyenne Autumn“.
McClory hatte einen kultivierten, neutralen irischen Akzent, der gut zu Auftritten auf kleinen oder großen Kinos passte, im Gegensatz zu irischen Schauspielern wie Barry Fitzgerald, der zwar sehr effektiv und beliebt war, aber einen dicken Akzent hatte, der ihn für immer als Iren besetzte. Infolgedessen fühlte sich McClory viel besser im amerikanischen Fernsehen zu Hause und hatte ab 1953 viele denkwürdige Rollen, in denen er zusätzlich zu seiner Spielfilmarbeit in einer Reihe episodischer Fernsehsendungen auftrat. Es waren jedoch seine häufigen Auftritte auf der kleinen Leinwand, die es McClory ermöglichten, im Gedächtnis der Zuschauer hervorzustechen, insbesondere in einer Reihe von Western- und Abenteuerserien (in denen er bis weit in die 1970er Jahre eine gute Prise irischer Charaktere spielte).
Obwohl er in den 1980er-Jahren nicht so beschäftigt war wie in den 70er-Jahren, stach er in einer Rolle, in der er wirklich herausragte, in einer Adaption von John Hustons berühmter Kurzgeschichte „The Dead“ aus dem Jahr 1907 des irischen Schriftstellers James Joyce aus dem Jahr 1987 hervor (The Dead ( 1987), sein letzter Filmauftritt. McClorys Rolle als Mr. Grace war keine Figur in der Originalgeschichte, sondern wurde von Huston und seinem Sohn Tony Huston geschaffen, um McClory eine Lesung des mittelalterlichen irischen Gedichts „Young Donal“ zu ermöglichen, was die Stimmung dieses Looks sehr wirkungsvoll beeinflusste im Gedenken an die irische Familie.
