Biographie
Georges Franju war ein französischer Filmemacher. Er wurde in Fougères, Ille-et-Vilaine geboren. Bevor Franju im französischen Kino arbeitete, hatte er verschiedene Jobs. Franju war auch kurzzeitig beim Militär in Algerien und wurde 1932 entlassen. Nach seiner Rückkehr machte Franju eine Ausbildung zum Bühnenbildner und schuf später Kulissen für Musiksäle wie das Casino de Paris und das Folles Bergère.
Mitte der dreißiger Jahre lernten Franju und Henri Langlois durch Franjus Zwillingsbruder Jacques Franju kennen. Neben der Produktion des 16-mm-Kurzfilms Le Métro gründeten Langlois und Franju auch ein kurzlebiges Filmmagazin und gründeten mit 500 Franken, die er sich von Langlois‘ Eltern geliehen hatte, einen Filmclub namens Le Cercle du Cinema. Der Club zeigte Stummfilme aus seinen eigenen Sammlungen, gefolgt von einer informellen Debatte unter den Mitgliedern darüber. Von Le Cercle du Cinema aus gründeten Franju und Langlois 1936 die Cinématheque Française.
Bereits 1938 hörte Franju auf, eng mit der Cinématheque Française verbunden zu sein, und verband sich erst in den 1980er Jahren wieder intensiv mit ihr, als er zum ehrenamtlichen künstlerischen Leiter der Cinématheque ernannt wurde.
1949 begann Franju mit der Arbeit an einer Serie von neun Dokumentarfilmen. Die Besetzung von Paris durch die Nazis und der Industrialismus nach dem Zweiten Weltkrieg beeinflussten Franjus frühe Werke. Mit Head Against the Wall (französisch: La tête contre les murs) wandte sich Franju 1958 dem Spielfilm zu. Sein zweiter Spielfilm war der Horrorfilm Eyes Without a Face (französisch: Les Yeux sans Visage) über einen Chirurgen, der versucht, das ruinierte Gesicht seiner Tochter zu reparieren, indem er die Gesichter schöner Frauen darauf aufpfropft. Sein Film Judex aus dem Jahr 1963 war eine Hommage an die Stummfilmreihen Judex und Fantomas. In Franjus späteren Jahren wurde seine Filmarbeit seltener. Franju führte gelegentlich Regie für das Fernsehen und zog sich Ende der Siebzigerjahre vom Filmemachen zurück, um der Cinématheque Française vorzustehen. In ihrer Studie über das französische Kino seit der französischen Neuen Welle beschrieb Claire Clouzot Franjus Filmstil als „einen ergreifenden fantastischen Realismus, der vom Surrealismus und dem Wissenschaftskino von Jean Painlevé geerbt und vom Expressionismus von Lang und Murnau beeinflusst ist“. Franjus Fokus lag auf dem visuellen Aspekt des Filmemachens, der seiner Meinung nach einen Regisseur als Autor auszeichnete. Franju behauptete, „nicht die Gabe zu haben, Geschichten zu schreiben“ und konzentrierte sich auf das, was er als „In Form bringen“ des Films bezeichnete.
Auch Franju war stark vom Surrealismus beeinflusst. Er verwendete in seinen Filmen Elemente des Surrealismus und des Schockhorrors, um sein Publikum „aufzuwecken“. Franju pflegte eine lange Freundschaft mit bekannten Surrealisten, darunter Andre Breton, und der Einfluss dieser Bewegung ist in seinen Werken deutlich zu erkennen. Franju nutzt diese Elemente, um Horror, Geschichte und einen ironischen Kommentar zum Fortschrittsideal der Moderne zu verbinden. Franju soll gesagt haben: „Es ist die schlechte Kombination, es ist die falsche Synthese, die das Auge ständig hervorbringt, wenn es sich umschaut, die uns davon abhält, alles als seltsam zu betrachten.“
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