Biographie
Georges Franju était un cinéaste français. Il est né en Fougères, Ille-et-Vilaine. Avant de travailler dans le cinéma français, Franju a exercé plusieurs métiers différents. Franju fut également brièvement dans l'armée en Algérie et fut démobilisé en 1932. À son retour, Franju étudia pour devenir scénographe et créa plus tard des décors pour des music-halls dont le Casino de Paris et la Folles Bergère.
Au milieu des années trente, Franju et Henri Langlois se rencontrent par l'intermédiaire du frère jumeau de Franju, Jacques Franju. En plus de créer le court métrage 16 mm Le Métro, Langlois et Franju ont également lancé un magazine de films éphémères et créé un ciné-club appelé Le Cercle du Cinéma avec 500 francs qu'il a empruntés aux parents de Langlois. Le club a projeté des films muets issus de ses propres collections, suivi d'un débat informel à leur sujet entre les membres. Issus du Cercle du Cinéma, Franju et Langlois fondent la Cinémathèque française en 1936.
Franju a cessé d'être étroitement lié à la Cinémathèque française dès 1938, et n'y est redevenu fortement associé que dans les années 1980 lorsqu'il a été nommé directeur artistique honoraire de la Cinémathèque.
En 1949, Franju commence à travailler sur une série de neuf films documentaires. L'occupation nazie de Paris et l'industrialisme qui a suivi la Seconde Guerre mondiale ont influencé les premières œuvres de Franju. Avec La tête contre le mur (Français : La tête contre les murs) en 1958, Franju se tourne vers les longs métrages de fiction. Son deuxième long métrage était le film d'horreur Eyes Without a Face (français : Les Yeux sans Visage) sur un chirurgien qui tente de réparer le visage ruiné de sa fille en y greffant les visages de belles femmes. Son film Judex de 1963 était un hommage aux séries de films muets Judex et Fantomas. Dans les dernières années de Franju, son travail cinématographique est devenu moins fréquent. Franju réalise occasionnellement pour la télévision et à la fin des années 70, il se retire du cinéma pour présider la Cinémathèque française. Dans son étude du cinéma français depuis la nouvelle vague française, Claire Clouzot décrit le style cinématographique de Franju comme « un réalisme fantastique poignant hérité du surréalisme et du cinéma scientifique de Jean Painlevé, et influencé par l'expressionnisme de Lang et Murnau ». Franju se concentrait sur l'aspect visuel du cinéma, qui, selon lui, marquait un réalisateur en tant qu'auteur. Franju a affirmé "ne pas avoir le don d'écrire une histoire" et se concentrait sur ce qu'il a décrit comme la "mise en forme" du film.
Franju a également été extrêmement influencé par le surréalisme. Il a utilisé des éléments de surréalisme et d’horreur-choc dans ses films afin de « réveiller » son public. Franju avait une longue histoire d'amitié avec des surréalistes de renom, dont André Breton, et l'influence de ce mouvement est extrêmement évidente dans ses œuvres. Franju utilise ces éléments pour lier l’horreur, l’histoire et un commentaire ironique sur l’idéal de progrès de la modernité. Franju aurait déclaré : « C’est la mauvaise combinaison, c’est la mauvaise synthèse, constamment faite par l’œil lorsqu’il regarde autour de nous, qui nous empêche de voir tout comme étrange. »
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