Biografia
Una de las grandes damas del teatro, nel primo tercio del siglo XX, coetánea de Margarita Xirgu e Rosario Pino. Hija de los actores Concepción González y Manuel Díaz de la Haza y hermana dell'attore Manuel Díaz González. Si formò nella Compagnia di María Guerrero e Fernando Díaz de Mendoza, con la que estrena entre otras La dama de armiño (1922), di Luis Fernández Ardavín e El abanico de Lady Windermere (1920), di Oscar Wilde. Comenzó a destacar a partir de 1924, cuando estrenó Lecciones de buen amor, de Jacinto Benavente e interpretò El genio alegre de los Hermanos Álvarez Quintero. Un anno più tardi, questi autori si confidarono in lei per lo streno de La boda de Quinita Flores. Forma una compagnia propria con il suo marito, Santiago Artigas, e si allontana, tra altre, opere di Eduardo Marquina (Fruto Bendito, 1927), o di Manuel e Antonio Machado (Juan de Mañara, 1927), così come opere di autori estranei, come Casa de Muñecas (1929), de Ibsen y Atrévete, Susana (1929), de Ladislas Fodor. Iniziata nel 1930, fu una professionista di Manuel Collado, destacando por encima de cualquier otra interpretación, l'estreno di Bodas de sangre, di Federico García Lorca, a cui partecipò anche Amelia de la Torre. Si possono menzionare anche gli artisti di Nuestra Natacha (1935) e Prohibido suicidarse en primavera (1937), ambasciatori di Alejandro Casona. All'inizio della Guerra civile spagnola, fu traslada in Sudamerica, dove realizzò una girata che si prolungò fino al 1939. Oggi in America, nel 1951 fu designata professoressa della Escuela de Arte Dramático de Montevideo, dove rimase fino al 1954. regreso a España, a instancias de José Tamayo estrena en el país La muerte de un viajante(1952), de Arthur Miller e successivamente continuò actuando de manera esporádica fino al decennio del 1970 con obras como El jardín de los cerezos (1960), de Chejov, con la regia di José Luis Alonso, La calumnia (1961), di Lillian Hellman, Carmelo (1964), di Juan José Alonso Millán oLigazón (1966), di Valle-Inclán. Su paso por el cine es efímero, y se reduce a pocos títulos, destacando: Un bandido en la sierra(1927), de Eusebio Fernández Ardavín, junto a Santiago Artigas, Manuel Dicenta y Emilio Mesejo; Un trono para Cristy (1960), de Luis César Amadori; La prima Angélica (1974) e Cría cuervos (1976), ambas de Carlos Saura.
