Biografia
Córka urzędnika kolejowego Camilla Horn kształciła się w Niemczech i Szwajcarii. Początkowo kształciła się na krawcową, a pierwsze doświadczenia zawodowe zdobywała w salonie mody w Erfurcie. Był to zaledwie wstęp do kariery performerskiej, która rozpoczęła się od lekcji tańca w Berlinie i późniejszych studiów aktorskich pod kierunkiem Lucie Höflich. Gibka, blond i uderzająco piękna Camilla wkrótce pojawiła się w rewiach kabaretowych inscenizowanych przez Rudolfa Nelsona. W 1926 roku została zatrudniona jako statystka w Ufie, gdzie dostrzegł ją reżyser F.W. Murnau, który dostrzegł w niej idealną reprezentację Gretchen do jego przełomowej inscenizacji Fausto (1926). Rola ta zapewniła Camilli natychmiastową sławę. W ciągu roku podpisała kontrakt z United Artists w Hollywood, zaprzyjaźniając się z Charlesem Chaplinem i, co ważniejsze, prezesem studia Josephem M. Schenckiem. Przyjaźń ze Schenckiem mogła, ale nie musi, doprowadzić do romansu – w zależności od tego, w którą historię wierzyć – ale zaowocowała dwiema znaczącymi rolami u boku Johna Barrymore’a w emocjonujących melodramatach Tempestad (1928) i Amor eterno (1929), oba wyprodukowane przez Schencka. Żaden film nie odniósł komercyjnego sukcesu.
Wraz z pojawieniem się dźwięku Camilla wróciła do Europy, pojawiając się na krótko na scenach w Londynie i Paryżu, po czym wznowiła karierę ekranową w Niemczech. W latach trzydziestych rzadko odrzucała rolę, grając wszystko, od baronowych i modelek po wampiry i „upadłe kobiety”. Jakość jej filmów była różna, ale było kilka godnych uwagi wyróżnień, takich jak Hans in allen Gassen (1930) (u boku Hansa Albersa), Fiesta en palacio (1934) i Payasos (1938) (jako artystka cyrkowa, ponownie z Albersem).
Podczas tej burzliwej dekady Camilla przeprowadziła długi romans ze starszym o piętnaście lat piosenkarzem Louisem Graveure. Skończyło się to w 1938 r., kiedy Gestapo podejrzewało Graveure o szpiegostwo i uciekł do Anglii przez Lazurowe Wybrzeże. Po tym, jak jej luksusowa willa w Berlinie została przeszukana w poszukiwaniu nieistniejących wskazówek, szczera krytyka Camilli pod adresem nazistowskiego reżimu osiągnęła punkt, w którym wpakowała ją w poważne kłopoty. Pierwszą połowę swojej kariery przeżyła trzema dawno zapomnianymi filmami nakręconymi we Włoszech. Ponieważ nie udało jej się uciec do Szwajcarii, starała się zachować dyskrecję, a nawet próbowała swoich sił w rolnictwie. Po wojnie pracowała jako tłumaczka dla okupacyjnych sił amerykańskich w Niemczech. Camilla z sukcesem powróciła na scenę we frankfurckiej inscenizacji „L'Aigle a Deux Tetes” Jeana Cocteau z 1948 r. (znanej również jako „Orzeł ma dwie głowy”). Drugą połowę swojej kariery aktorskiej spędziła grając wielkie damy, matriarchy i światowe damy z kolorowym tłem, zarówno w filmach, jak i w telewizji. W 1974 roku została odznaczona „Złotą Bandą Filmową” (znaną również jako „Lola”) za całokształt twórczości w niemieckim przemyśle filmowym. W swojej autobiografii z 1985 roku „Verliebt in die Liebe” („Zakochana w miłości”) z radością opowiadała o swoich małżeństwach i związkach.
