Biografia
Georges Franju był francuskim filmowcem. Urodził się w Fougères w Ille-et-Vilaine. Przed pracą we francuskim kinie Franju miał kilka różnych prac. Franju służył także przez krótki czas w wojsku w Algierii i został zwolniony w 1932 roku. Po powrocie Franju studiował, aby zostać scenografem, a później tworzył tła dla sal muzycznych, w tym Casino de Paris i Folles Bergère.
W połowie lat trzydziestych Franju i Henri Langlois poznali się dzięki bratu bliźniakowi Franju, Jacques’owi Franju. Oprócz stworzenia 16-milimetrowego filmu krótkometrażowego Le Métro, Langlois i Franju założyli także krótkotrwały magazyn filmowy i utworzyli klub filmowy Le Cercle du Cinema za 500 franków pożyczonych od rodziców Langloisa. Klub pokazał nieme filmy z własnych zbiorów, po czym wśród członków odbyła się nieformalna dyskusja na ich temat. Z Le Cercle du Cinema Franju i Langlois założyli Cinématheque Française w 1936 roku.
Franju przestał być blisko związany z Cinématheque Française już w 1938 roku, a ponownie związał się z nim silnie w latach 80., kiedy został mianowany honorowym dyrektorem artystycznym Cinématheque.
W 1949 Franju rozpoczął pracę nad serią dziewięciu filmów dokumentalnych. Nazistowska okupacja Paryża i industrializm po II wojnie światowej wpłynęły na wczesne prace Franju. W 1958 roku Franju skierował się ku filmom fabularnym „ Głową pod ścianą” (po francusku: La tête contre les murs). Jego drugim filmem fabularnym był horror Oczy bez twarzy (po francusku: Les Yeux sans Visage) opowiadający o chirurgu, który próbuje naprawić zrujnowaną twarz swojej córki, wszczepiając na nią twarze pięknych kobiet. Jego film Judex z 1963 roku był hołdem dla seriali kina niemego Judex i Fantomas. W późniejszych latach Franju jego twórczość filmowa stała się rzadsza. Franju okazjonalnie reżyserował dla telewizji, a pod koniec lat siedemdziesiątych wycofał się z kręcenia filmów, aby przewodzić Cinématheque Française. W swoich badaniach nad kinem francuskim od czasów francuskiej nowej fali Claire Clouzot opisała styl filmowy Franju jako „przejmujący fantastyczny realizm odziedziczony po surrealizmie i kinie naukowym Jeana Painlevé, na który wpływa ekspresjonizm Langa i Murnau”. Franju skupiał się na wizualnym aspekcie tworzenia filmów, co, jego zdaniem, wyróżniało reżysera jako autora. Franju twierdził, że „nie ma daru pisania historii” i skupił się na tym, co opisał jako „nadanie formy” filmowi.
Franju był także pod ogromnym wpływem surrealizmu. Aby „obudzić” widza, wykorzystywał w swoich filmach elementy surrealizmu i szokującego horroru. Franju miał długą historię przyjaźni ze znanymi surrealistami, w tym z Andre Bretonem, a wpływ tego ruchu jest niezwykle widoczny w jego pracach. Franju wykorzystuje te elementy, aby połączyć horror, historię i ironiczny komentarz na temat ideału postępu nowoczesności. Cytowano, że Franju powiedział: „To zła kombinacja, to zła synteza, nieustannie dokonywana przez oko, gdy się rozgląda, i to powstrzymuje nas od postrzegania wszystkiego jako dziwnego”.
Powyższy opis pochodzi z artykułu na Wikipedii Georges Franju, na licencji CC-BY-SA, pełna lista autorów w Wikipedii.
