Biografia
Angus Alexander Wall (urodzony 15 marca 1967) to montażysta i projektant tytułów filmowych. On i jego inny montażysta Kirk Baxter zdobyli Oscara za najlepszy montaż za film Davida Finchera The Social Network (2010), a rok później ponownie za Dziewczynę z tatuażem (2011). On i Baxter byli nominowani do Oscara za najlepszy montaż filmowy, nagrody BAFTA za najlepszy montaż oraz nagrody American Cinema Editors Eddie Award za film z 2008 roku Ciekawy przypadek Benjamina Buttona, także w reżyserii Davida Finchera. Prace Walla nad tytułami seriali telewizyjnych HBO Carnivàle i Gra o tron otrzymały nagrody Emmy odpowiednio w 2004 i 2011 roku, a jego prace nad serialami Rome's były nominowane do nagrody BAFTA w 2005 roku.
Wall ukończył Woodberry Forest School w Wirginii w 1984 r. Następnie uzyskał tytuł licencjata w Bowdoin College w 1988 r. W 1992 r. wraz z Lindą Carlson założył firmę Rock Paper Scissors, która stała się „szanowaną redakcją kreatywną w West Hollywood, znaną z komercyjnej pracy dla takich klientów jak BMW, HP i Nike”.
Współpraca Walla z reżyserem Davidem Fincherem sięga 1988 roku, kiedy Wall wkroczył do branży rozrywkowej. Wall zmontował kilka reklam wyreżyserowanych przez Davida Finchera i zredagował tytuły filmu Finchera Se7en. Został „konsultantem redakcyjnym” Fight Club (1999), którego redakcją był James Haygood, a następnie wraz z Haygoodem był współredaktorem Panic Room (2002). Podczas gdy Wall został jedynym redaktorem, któremu przypisano Zodiac (2007), Kirk Baxter współpracował z nim jako „dodatkowy redaktor”. Wall zaproponował Fincherowi, aby Baxter został współredaktorem „Ciekawego przypadku Benjamina Buttona”.
Wall i jego firma są znani z tego, że pierwsi przyjęli całkowicie cyfrowe kręcenie filmów przy użyciu aparatów cyfrowych. Film Zodiac (2007), wyreżyserowany przez Finchera i zmontowany przez Walla, jest uznawany za „pierwszy duży film stworzony bez użycia kliszy czy taśmy”, chociaż niektóre fragmenty filmu nakręcono konwencjonalnymi kamerami. Jednym z ważnych aspektów korzystania z aparatów cyfrowych jest to, że reżyser może obejrzeć scenę natychmiast po jej nagraniu; jak Fincher skomentował w wywiadzie: „Daily prawie zawsze kończą się rozczarowaniem, jak przekłucie welonu, patrzysz na to po raz pierwszy i myślisz: «O mój Boże, naprawdę muszę z tym pracować.» Ale kiedy widzisz, co masz, tak jak jest zebrane, może to być znacznie mniej neurotyczny proces”. Cyfrowe kręcenie filmów stwarza także nowe możliwości montażu filmów w porównaniu z „cięciem” rolek filmu fizycznego; wśród tych możliwości znajdują się subtelne zmiany w czasie występu aktora oraz połączenie dwóch różnych ujęć danej sceny w jednej klatce. Ciekawy przypadek Benjamina Buttona ma dodatkowy nowatorski element: mimika twarzy w wielu scenach filmu została nagrana niezależnie od gry ciała i została połączona w finalny film. We wszystkich scenach wykorzystano mimikę Brada Pitta dla Buttona, ale w wielu scenach reszta ciała Buttona została wykorzystana przez drugiego aktora.
Powyższy opis pochodzi z artykułu na Wikipedii Angus Wall, na licencji CC-BY-SA, pełna lista autorów w Wikipedii.
