Biografia
Matthew Libatique (nascido em 19 de julho de 1968) é um diretor de fotografia americano. Ele é mais conhecido por suas colaborações com o diretor Darren Aronofsky nos filmes Pi (1998), Requiem for a Dream (2000), The Fountain (2006), Black Swan (2010), Noah (2014) e Mother! (2017). Libatique recebeu três indicações ao Oscar de Melhor Fotografia por seu trabalho em Cisne Negro (2010), Nasce Uma Estrela (2018) e Maestro (2023).
Matthew Libatique nasceu em Elmhurst, Queens, Nova York, filho de pais imigrantes filipinos Georgina (nascida José) e Justiniáno Libatique. Seu pai era de Dagupan e sua mãe de Lucena.
Libatique estudou sociologia e comunicação na California State University, Fullerton, antes de obter um mestrado em cinematografia no Conservatório AFI.
Libatique atuou como diretor de fotografia de videoclipes e se uniu ao colega ex-aluno da AFI, Aronofsky, para o curta-metragem Protozoa. Os dois colaboraram nos três primeiros longas-metragens de Aronofsky. Outros colaboradores frequentes são Julie Dash (vídeos musicais, incluindo "Give Me One Reason" de Tracy Chapman), Spike Lee (She Hate Me, Inside Man e Miracle at St. Anna), Joel Schumacher (Tigerland, Phone Booth e The Number 23) e Jon Favreau (Homem de Ferro, Homem de Ferro 2 e Cowboys & Aliens).
Os filmes notáveis de Libatique incluem sucessos de bilheteria como Homem de Ferro e Homem de Ferro 2. Em 2010, ele foi indicado ao Oscar de Melhor Fotografia por seu trabalho em Cisne Negro, pelo qual ganhou seu segundo Independent Spirit Award. Ele também ganhou prêmios de melhor fotografia na LA Film Critics Association, NY Film Critics Online, SF Film Critics, entre muitos outros.
Libatique discutiu a importância de trabalhar em estreita colaboração com um diretor em uma Mesa Redonda de Cinematógrafos com o The Hollywood Reporter, revelando: "O principal é que você (tanto o diretor de fotografia quanto o diretor) tem o mesmo objetivo e está contando a mesma história. Ao se preparar, você realmente precisa estar na mesma página. Podem surgir conflitos quando há uma falha de comunicação sobre o que é importante em uma cena. Portanto, é realmente importante ouvir... O diretor pode (compreensivelmente) ser muito envolvido. de diferentes direções na preparação. Nós, diretores de fotografia, estamos guardando o portão da produção cinematográfica, entre todas as outras coisas que estão acontecendo.”
Além de proteger o portão de produção do filme, ele também diz sobre seu processo: “Gosto de pensar que cada filme é feito sob medida. O diretor obviamente dita a abordagem que tenho, porque cada um tem um estilo de trabalho diferente. Algumas pessoas querem falar intensa e visualmente sobre as tomadas. Algumas não falam muito. preparação, tanto quanto possível, sobre o diretor e isso informa como eu me preparo na pré-produção. Se eu tiver sorte, posso moldar uma linguagem visual a partir de algum tipo de inspiração.
Descrição acima do artigo de Wikipedia Matthew Libatique, licenciado sob CC-BY-SA, lista completa de colaboradores em Wikipedia.
