Биография
Жорж Франжю — французский кинорежиссер. Он родился в Фужере, Иль и Вилен. До работы во французском кино Франжу сменил несколько разных работ. Франжу также некоторое время служил в армии в Алжире и был демобилизован в 1932 году. По возвращении Франжу учился на сценографа, а затем создавал декорации для мюзик-холлов, включая Casino de Paris и Folles Bergère.
В середине тридцатых годов Франжю и Анри Ланглуа познакомились через брата-близнеца Франжю Жака Франжю. Помимо создания 16-миллиметрового короткометражного фильма «Метро», Ланглуа и Франжу также основали недолговечный киножурнал и создали киноклуб под названием Le Cercle du Cinema на 500 франков, которые он одолжил у родителей Ланглуа. Клуб показал немые фильмы из собственных коллекций, после чего последовало неформальное обсуждение их среди членов. Из Le Cercle du Cinema Франжю и Ланглуа основали Cinématheque Française в 1936 году.
Франжу перестал быть тесно связанным с Французской синематекой еще в 1938 году и снова стал с ней тесно связан только в 1980-х годах, когда он был назначен почетным художественным руководителем Синематек.
В 1949 году Франью начал работу над серией из девяти документальных фильмов. Нацистская оккупация Парижа и индустриализм после Второй мировой войны повлияли на ранние работы Франжу. В фильме «Голова против стены» (французский: La tête contre les murs) в 1958 году Франжу обратился к художественным художественным фильмам. Его вторым полнометражным фильмом стал фильм ужасов «Глаза без лица» (фр. Les Yeux sans Visage) о хирурге, который пытается восстановить испорченное лицо своей дочери, пересадив на него лица красивых женщин. Его фильм 1963 года «Джудекс» был данью уважения сериалам немого кино «Юдекс» и «Фантомас». В более поздние годы Франью снимался в кино реже. Франжу время от времени снимался на телевидении, а в конце семидесятых он ушел из кинопроизводства, чтобы возглавить Французскую синематеку. В своем исследовании французского кино со времен французской новой волны Клер Клузо описала стиль фильма Франжю как «пронзительный фантастический реализм, унаследованный от сюрреализма и научного кино Жана Пенлеве и находящийся под влиянием экспрессионизма Ланга и Мурнау». Основное внимание Франью было сосредоточено на визуальном аспекте кинопроизводства, который, как он утверждал, отличал режиссера как автора. Франью утверждал, что «не обладает даром написания историй» и был сосредоточен на том, что он назвал «приданием формы» фильму.
Франью также находился под сильным влиянием сюрреализма. Он использовал в своих фильмах элементы сюрреализма и шок-хоррора, чтобы «разбудить» свою аудиторию. У Франжу была долгая история дружбы с известными сюрреалистами, включая Андре Бретона, и влияние этого движения чрезвычайно очевидно в его работах. Франью использует эти элементы, чтобы связать ужас, историю и иронический комментарий к идеалу прогресса современности. Цитируется, что Франью сказал: «Это плохая комбинация, это неправильный синтез, постоянно создаваемый глазом, когда он смотрит вокруг, который мешает нам видеть все странным».
Описание выше из статьи в Википедии Жоржа Франжу, под лицензией CC-BY-SA, полный список участников в Википедии.
